第35屆雙溪現代文學獎散文組複審評語（言叔夏老師）－雙溪現代文學獎

言叔夏

入圍作品單篇評論，共圈選10篇：

【編號13：〈蠅人〉】

此篇有種特殊的黑色幽默質地。作者寫一種生活中的空洞虛無，藉由對蒼蠅這一客體的凝視，連綴成文。有種獨特的論證性。但作品的語言結構有些鬆散，雖然發想很有意思，但修辭的緊密度不是很夠。

【編號25：〈孤厝〉】

這次參賽的作品有許多書寫家庭與親人的文章。此文是其中結構較為緊密、成熟度亦高的作品。藉由房子在時間中的日漸傾圮，帶出作者個人的童年與親族往事。敘事不落俗套。然而轉入對父親、母親病痛的寫作細節，或許可以處理得更細緻，否則似乎都猜到作者要說什麼了。

【編號26：〈阿波羅之匣〉】

這篇文章的企圖心感覺很大，作者也援引了相當多的知識，嘗試建構一幅心靈圖像。但堆積了太多語言上的辯證，有時會讓整篇文章失去應有的速度感。作者或許可以嘗試讓這些抽象的語彙之間的密度更小一些，讓自我的形象更明確一點。

【編號27：〈Blue Jasmine〉】

這篇也具有一種小品的氣質。但相較於〈不存在的盒子〉，我覺得這篇作品讀來更有一種放鬆感。行文的節奏讓人覺得很舒服，盡管寫的是母親這樣有些沉重的題材。

【編號32：〈愛麗絲〉】

此文是這批作品中較具散文典型型式的一篇作品。作者剪裁的能力大於對語言修辭的駕馭。結構完整、易讀，意象的安排也頗到位。是非常中規中矩的作品。我個人會選這篇，但不會給他最好的名次。但這篇相較於其他作品確實是一篇嚴謹的好散文。

【編號37：〈翩翩〉】

這是此次作品中創作性最強的一篇作品。作者應是寫作老手。對意象、隱喻的使用也十分精巧熟練，從語言的節奏感中可以洞見作者的才華。此篇對題目「翩翩」二字的刻用顯得游刃有餘，不僅只是一個援引的典故，還與題材中的身體性、對愛情的某種想望也做了極好的結合。當然，此文涉及愛滋，又令人想起前年的「毒藥事件」。且先不論作者所寫的內容是否為真(或許文章的修辭與結構會更混亂、或許更帶點病體感？)，單就表現的形式與語言的調度能力而言，這篇文章應是此次參賽作品中的前幾名了。

【編號38：〈不存在的盒子〉】

此文有種小品之感。但寫作的方式十分老練，敘事有自己的節奏與步伐。寫出了一種平淡/平常之中的不安全感。

【編號39：〈欲渡〉】

此篇作品也是這次參賽作品中較為突出的文章。作者擅用大量的意識流語彙，行文跳躍偶有詩意，也有超現實的視覺意象。作者顯然很能處理一些較為深層的心理題材。我唯一比較不喜歡的是這個題目，覺得這篇文章應該叫另一個名字會比較好。

【編號43：〈玄酒〉】

這篇文章是這次書寫飲食的題材中，較為老練且完整的文章。行文有一種古典的氣息。我想作者寫作應十分重視結構的嚴謹度，與語言形式的一致性。文氣舒緩而流暢。雖然讀起來稱不上有驚喜，但是一篇四平八穩的散文。

【編號50：〈緣起〉】

這篇文章我最有意見的仍是它的標題。我想作者的語言能力應足以給它一個更好的篇名。此篇是這次作品中少數將愛情的題材寫得具詩意而不落俗套的文章。作者的語言具有一種詩的質地，文章中時有星光般點綴的佳句。當然這故事有些浪漫了。不過作者的語言也表現的有收有放，頗為難得。

【編號34：〈發育不良〉】（註：言叔夏老師未選入決審，但仍有給予單篇評論）

這篇作品其實我一直在猶豫選或不選。後來仍覺得其他散文的完整度更大於它，而決定不選。作為一篇散文寫作，它仍太過破碎。但我想對這篇文章的作者說一些話。這篇文章有一種非常素人的感覺。不過這個作者應是相當敏感的人，對於家人關係的描述，也都來自於一種很日常、直接且細膩的感受。結構不算完整，建議作者若真心想從事書寫，不要放棄這種敏感度，但要多閱讀他人的作品，找出一種屬於「書寫語言」的限度。還有題目太直接，也太沒有修飾了。不一定要選一個非常文雅或辭藻華麗的題目，但至少要特別、讓人覺得有意思的。寫作除了語言的能力之外，如何消化自己生命中獨特的經驗材料，是一件非常重要的事。作者具有後者的能力，這是生命經驗贈與你的禮物，但對於前者，或許還需要一番練習。

總評:

今年的複審作品中，相較於去年的稿件，重複性的題材似乎提高了。對親族的描寫佔來稿作品中極大的篇幅。另一部分也居大宗的投稿作品，是對食物的書寫。其三則是書寫愛情的題材。這三個題材其實都是校園文學獎的主流。尤其是親情散文的寫作。它幾乎也是每年各種大小文學獎的主流寫作。要駕馭這一深具普同性的作品，行文的語言與結構是最重要的關鍵。因為親情散文容易流於一種說教、啟示性的類型。沒有高明的形式駕馭能力，是很難從為數眾多的類似題材的文章中跳脫出來的。這次參賽的作品中，包括〈回家〉、〈與父別後〉、〈父親的文學之燈〉、〈孤厝〉、〈時間之外〉、〈Blue Jasmine〉等作品，都是這一類型的寫作。由於數量太多，題材也有一定的相似度，連續幾篇讀來不免令人產生一種疲乏之感。這幾篇作品的表現能力皆具一定的水準，然而有些作品的收尾容易忽然轉入一種道德或啟示性的結束，是我在評審過程中比較無法接受的部分。篩選進決審的文章，都盡量挑選較具原創性的作品。

而另一參賽主流的飲食題材，在這次的參賽作品中，多半顯得無有新意。飲食是散文寫作中的某種類型題材，多半需要經過作者本人的消化，才能突顯客觀的對象物(食物)與自身的關聯。所以此次只勉強選出一篇〈玄酒〉作為代表進入決審。這篇文章結構穩定，文氣舒緩，由飲食之道向外輻射連結生活中的其他片刻，讀來有種老散文的氣味。

校園文學獎中常見的愛情題材，在此次的參賽作品中亦是常見。然而許多篇章都寫得太像戀人的絮語，彷彿只是寫給文章中的對方看的。我認為散文的形式雖然自由，事實上的它的形式邊界卻是非常清楚的，具有一定的規範。因此太過類似變條或私人書信的文字，除非能在語言的表現形式上，留給讀者一些參與空間，比如將私人的愛情提升至一種生命情境的體現，否則都很容易流於囈語。

除了以上三種大宗題材，我認為這次的參賽作品中，較為突出的，仍是對個人存有情境的寫作。〈翩翩〉、〈欲渡〉都是這種類型的寫作。我覺得這兩篇的作者大概都是非常創作導向的書寫者。這樣的散文其實難以用類型去劃分，而是在語言風格的層次上，突出了作者的一種形象與輪廓。我認為那是散文寫作的初學者最不易達致的部分。如何讓自己就是自己的散文？如何讓散文的說話者複述一種屬於自己的腔調？而不受題材的局限。這兩篇的寫作者都具有這種能力。在校園文學獎的評審中，讀到這樣的作品，也實屬難得的經驗。

言叔夏