雙溪現代文學獎

現代詩組複審－－楊瀅靜老師

（一）各別篇目評論

【64】巴蛇

       對成語「巴蛇吞象」有了嶄新的詮釋，巧妙的結合聖經的典故，交代了巴蛇的背景與貪念的起因，巴蛇吞食禁果產生慾望引發貪心，鯨吞世界到宇宙星圖的吞食，展現了創作者的新意和企圖心。

【19】火柴

   兩個時空的對照（童話世界和現實生活），互相對照又互為補充，藉由點燃的火柴與香菸，召引出童話情節與愛的回憶，最後空掉的火柴盒與煙盒，代表愛的空缺與失去，是充滿感情和技巧的佳作。

【90】雨人日記

      主題特別，雨人與雨滴的意象結合，大雨能展現力量，但若只有雨滴孤軍，卻充滿了孤單和害怕，所以雨人自閉，「沒有下一場雨的勇氣」。但有些句子在詩裡不夠扣緊主題，其實可以考慮刪去，讓詩意更集中。

【84】墮落之後

       能營造濃厚的氛圍，每一個段落間都扣著「墜落」、「死亡」的主題，意象豐富，文字華麗，分開來看每個段落都是佳篇，但要組合成一首詩，或許要再思索整體性的連結。

 【85】賭徒之城

    對照連日的學運新聞，這首詩的出現，感覺應景且充滿了時代性。從一開始風雨飄搖的氛圍，接續廣場的波濤洶湧，結尾是成長過程中逐漸的「認命」，賭徒已被馴化，有無能為力再賭的憂傷。

【79】愛與死的飛行

       主題明確，「飛行」的意象貫串全詩，表達出從戀愛的比翼到失戀的折翅，到最後回復單飛，恰如其分的展現了愛情裡的不同的階段。

【92】後人類學

       從考古的人類學轉成捷運中的田野調查，場景的轉換是本詩令人驚豔的地方，並且也點出了現在社會中充斥「低頭族」（完美的鞠躬度數）的人類。題材新穎，結尾段落運用「不再」、「不在」的雙關語言，有技巧但總覺得不夠有力量，令人意猶未盡。

 【40】信仰書店

       短句、長句、散文詩組合，形式多變，各段落呈現出書店裡豐富多元的情節及畫面。但有時太過豐富也易造成混亂的缺點，可以再整理一下，讓詩的主題及詩意更集中。

 【87】暗房殺機

        將沖洗照片的過程變成一次招魂儀式，召喚出「妳」的影像，卻仍無法挽回感情，空盆子暗示空掉的心。此首屬於「小題大作」的小品詩，意象運用佳，但內容深廣度比起其他首稍嫌不足。

 【55】失戀暴力團

       人言可畏，真相可以被三人成虎所捏造，很貼切的傳達「緋聞」、「流言」中的語言暴力。雖有佳句，但有些句子稍嫌太長，會削弱詩的節奏性。

（二）總體評論

        本屆稿件主題多元，題材豐富，不會只拘泥在某一主題層面，在大學文學獎裡很高興看到此一現象，代表同學們能在日常生活中發掘各種題材，所見所聞所體驗皆能入詩。並且有些學生作品頗富新意，能在書寫題材上加工，加入新技巧、新構想，有時是意想不到的意象，令人耳目一新。

　　複審過程中，看了九十幾篇作品，有一些關於創作上的意見，可以跟各位同學分享。

（一）、越是日常題材越不容易書寫：

　　《射雕英雄傳》裡，黃蓉為了留下洪七公教郭靖武藝，便說自己的拿手菜「炒白菜、蒸豆腐、炖雞蛋、白切肉」還未做給洪七公吃，洪七公聞之大喜，因為這頂級老饕深知，越是從平常的菜餚，越能做出不凡的美味，黃蓉就以「白菜豆腐」收買洪七公的胃，讓他心甘情願為之貢獻出武功絕學。

      就好像情詩一直是常見的主題，更是文學獎比賽的大宗，戀愛人人會談，但能寫得出另一番風味的卻很少，對於風花雪月的感受應該更細緻，才不會流於只有「談情說愛」的基本盤。通篇說「愛」、「恨」，情緒雖然強烈，有時卻流於俗套，甚至會令人感到創作者在無病呻吟，造作為文。所以可以思考如何「曲折」、「婉轉」的寫詩，避免掉直白的情緒宣洩，才是最上乘的「殺人不見血」的表達方式，往往利用意象利用技巧利用象徵，讓你的讀者從文字間讀出「驚喜」，驚嘆原來也可以用這樣的方法去表達愛情。

 　　所以與做菜一樣，越是尋常材料，越能考驗功力。情詩雖然普遍，卻不好寫，情詩的好壞常常優劣立見。

 （二）、注重整體性不要無關的內容：

 　　這次的參賽作品，不少詩作格局頗大，企圖利用組詩或短詩連綴成一首長詩，這種手法的優點是很容易營造出新詩的層次感，層層堆疊最後製造出作者想要的氣氛效果，同時也增強了詩裡的戲劇元素和張力，讓詩作內容更豐富。但相對的，也容易產生龐雜的缺點，詩作內容太豐富更應該要注意去蕪存菁，與主題無關的段落應該要刪去，才能凸顯詩作主題，不會失焦。契訶夫擅長短篇小說，他曾說過：「如果故事中出現槍的話，那就必須發射。」也就是說無關乎情節的東西，不應該要出現，每樣故事中出現的「道具」，都應該要有用途。借用契訶夫的說法，新詩是比小說更精鍊簡潔的文體，有限的篇幅（行數）之內，創作者要淋漓盡致的將自己的意念表達出來，那麼哪有篇幅留給與主題無關，甚至是沒有緊密關係的段落呢。

 　　最後，請將題目也視為整體性的一部份，題目也是引導讀者理解詩作的路徑之一，可將題目視為詩作內容的小結，或創作者整體意念的表達，讓題目的設定能達到畫龍點睛的效果。

 （三）、畫面感與節奏感：

 　　畫面感與節奏感是我認為新詩所必須具備的兩大特點，詩的畫面感依靠意象，而節奏感指的是詩的韻律。

 　　此次新詩作品中，描寫愛情的眾多作品，有很多使用精緻創新的意象，譬如用飛翔的歷程來說明感情的熱切與失去；用沖洗照片企圖找尋失去的妳；或是翻轉童話，讓賣火柴小女孩浮現的幻象情節，全都與現實中過往的愛情回憶呼應，創作者的匠心獨具在閱讀過程中帶來了畫面的想像。意象的創新，往往是作品能不能令人留下印象的關鍵。

 　　而詩的節奏感依靠作者的「音感」，有的創作者絕對音感，不用外求詩中音樂性極強，有些創作者「走音」或「噪音」，形成偏門的音樂性。音樂類型眾多，不管哪一種調性，詩的節奏感絕對不像歌詞必須依靠押韻人工「做」出，而是來自於創作者的獨特個性，來自適當的斷句分行，來自讀詩的每一次呼吸，來自字音裡自然形成的音響。

         詩是無用之物，在現實生活中它無法換取金錢，詩卻同樣是有用之物，因為它擁有無形價值，正是莊子所說的「無用之用是為大用」，詩的存在往往在最不安孤寂的時刻，撫慰了人心，帶來了心靈的滿足，讓人更有力量勇往直前，為自己的信仰夢想繼續戰鬥。正如同這次太陽花學運，刊登在紐約時報的頭版廣告，引用了Emily Dickinson的詩句：「沒有你的清晨是黯淡的黎明」，文學增強了版面的力量，帶來感染力，讓國際更關注這次的學運。人無法與現實脫節，詩取材自日常生活，詩人將自身的情感與際遇轉化為文字，說出了普羅大眾的心聲，最後被生活所使用，成為凝聚人心的利器。期許各位年輕詩人貼近你的生活，拉大自己的視野，對現實世界釋放更多的善意和關懷，用你的詩句去理解這個世界，同時也不忘廣泛閱讀更多的詩集作品，去看看別人眼中的世界，理解自己眼光未觸及的角落，讓自己的思考更全面，便能從閱讀和生活中提煉更多詩的美感。