雙溪現代文學獎

散文組複審－－湯舒雯老師

（一）各別篇目評論

 【31】我的生日被媽媽拿去了

      文字帶有詩意，意象的經營完熟漂亮；將三代女人一脈以四段式的結構娓娓道來，表面看來發散，實則有線索貫穿，環環相扣。雖為悼母，情感節制有序。唯語言上，一、二節文字古風太盛，「夫君」等用語略顯突兀，與三、四節之表達形成的落差，稍破壞了全文的完整性。

【35】櫃子裡的蠑螈

     「蠑螈」的巧妙意象、與細膩的同志情結書寫，不由使人聯想起同志文學經典邱妙津《鱷魚手記》；文字帶有獨特的老練，而仍保留了清新感，十分難得。可惜結尾戛然而止，是失手之處。

 【46】這是一篇散文

     參賽作品中少有的後設作品。有別於清一色的抒情之作，內文企圖同時挑戰「文學獎」與「散文」兩種既成（僵化）的規範性，選題上便可見作者的反思能力與企圖心。我樂見此文出線。若能在四平八穩的行文中，就散文的形式與內容辯證做出更多突破性的翻轉、或出人意料的思考，本文尚有更多可能，亦有擴寫的空間。

 【48】許願池

    雖然敘事上顯得破碎跳躍，但以名為非洲王子的好鬥魚種作喻，插敘於長年酗酒的父親所帶來的傷害與精神壓力，成為全文亮點。而結尾以父親的無能戒酒，反襯了「許願」的徒勞，情感真誠。

【42】修補匠

       「修補匠」作為職業、以及隱喻，常見的父子情感敘事、矛盾情結，作者的敘事能力平穩老練，時有佳句。令人格外欣賞之處在於結尾：「不知道，我真是不知道，我祈禱他不再次毀損，像祈禱地震別再發生一般」，在作者坦白誠實的「不知道」中，跳脫了和解與救贖的親情神話，也使全文不至於流俗。

 【45】走春

      以「祖與孫」、「鄉與城」作為兩組對比的親情散文，或許已不少見；但作者表現沉穩，以舒緩文筆之白描，將老朽而無能再「走春」的祖母躍然紙上，引人疼惜。

【20】恩

以清新的文筆，敘寫了一個類小說的純情故事，是此次參賽作品中少數成功的青春敘事。故事本身或許並不出奇，但能脫俗地刻劃出主角人物「阿姞」的獨特個性，是入圍的主要原因。

 【2】家燈

家庭內的疏離，與戀愛的挫折，在「家燈」的映照下，迷濛含蓄。作者文筆溫柔有致，以小品的規格，捕捉生命的斷片。行文四平八穩，唯缺少了一些意外或驚喜，侷限了成績。

【49】知與誰同

  書寫「二二八」不啻是困難的。本文以自身家族的受難經驗作為見證，同時亦作為某種個人歷史意識啟蒙的紀錄，是一個相對有效、也有意義的切入點。然而比起前半部、關於叔公叔婆受難之故事，本文在後半有意進行反思的部份，論點仍稍顯薄弱平凡，是可惜之處。

【36】凡身

  本文具備獨特的文風與個性，看得出作者在散文中進行哲理思辨的企圖心；然而務須小心不夠精準的表達方式、過於抽象的語言，亦可能使全文淪於空洞的概念推砌。

（二）總體評論

如果說任一文學獎的最終結果，都是評審偏見的交集，我個人對於「散文」的偏見，即在於此一文類「盡皆於『我』」的特質。此「我」，卻並非讀者須以「真實與否」逕行檢驗的對象，而是其如何透過選材、文字、架構等三者，於思考或經營上的「獨特性」。彼三者與其說是我今次預設的評審標準，不如說是比較五十篇入圍 作品後，才獲得的審美依據；而「獨特性」的有無，便是作品是否經得起比較、以及克服審美疲勞的關鍵。

因此，評審過程中，作者的「個性」，是否有效地展現，是我評選時的第一著眼。破綻處處、卻生猛有力的創作，比起老套無聊、卻不錯不失的作品，我往往傾向給予前者多一些機會。

這裡牽涉了兩個問題：一是文字欠缺錘鍊。即使是入圍的十篇作品，仍多有文字不夠精準的問題。累贅、或過於空洞的表述，往往浪費了篇幅、拖垮了敘事，顯露了部份作者欠缺架構的概念、純靠靈感行文的「不可靠」。這部份應可透過反覆重讀、勤勞修改作品，而得到改善。

 另外一個問題，卻委實是一個難題。「文學獎」本有其場域上的特殊性，自不用我多言；其中，「選材」確實須要學問。此次的入圍作品，不意外的是，抒情文（親情、友情、愛情）最多、表現也最為整齊平穩；可以說，多半在「散文」的各種內部規訓方面，表現地妥當了。然而，許多「想當然耳」的情感反應、內建的道德教訓，往往透過許多近似於本能、未經「加工」的作法，尤其在結尾部份，將作品推落了俗套。

誠然，許多散文創作的起點與立意，在於衝突、在於矛盾。然而作者如果能夠體認，不是所有的「衝突」，在散文的最後，都一定要獲得「解決」；不是所有的矛盾，最後一定要有所「頓悟」，或許有一半以上的參賽作品，都能夠得到更高的分數。

 因此，我們關於「結尾」的討論，又將回到了本文最初的呼籲：散文作為一種與「我」有關的文類，「我」作為一獨特個體，務須表現的是「我」的「獨特」。每一篇散文之被寫就，如果不是「我」之有別於他人的經驗、之有不同於泛泛而論的話要訴說，何異於日記？如果只是發他人曾發之論，言他人曾言之言，只是共相的一再 重複，那麼散文作為一種文學的藝術性，也很可能在這種下意識地「複製」中，被削弱、甚至被取消。

 因此，與其說上述是我的評審意見，不如說感謝這入圍的五十篇作品，讓我有機會透過他人的實踐，得到更多散文美學上的啟示。

 我們可以在這次的入圍作品中，看見親情寫作是恆久遠地作為了抒情散文的最大宗，卻在優秀的筆下，仍能顯露令人驚豔的面目。那可以是〈我的生日被媽媽拿去了〉式的詩意與昇華，也可以是〈許願池〉、〈修補匠〉式的真誠與懸置。有別於難掩的青澀、與難以忽視的做作，常同時存在的愛情小品書寫中，〈嗯〉以其清新與節制的文字表現，得到入圍，也可作為某種「小說式散文」的參賽示範。

 而入圍作品中，我特別喜歡的，尚有〈櫃子裡的蠑螈〉，以及〈這是一篇散文〉。前者取用「蠑螈」作為同志族群的意象，使人聯想起同志文學經典邱妙津的《鱷魚手記》，篇幅雖短，文學性卻高。而這次參賽作品中最具有代表性的一篇，則非〈這是一篇散文〉莫屬。其以後設的形式，具企圖心地鋪展了關於文學獎、與散文的種 種辯證，是本次散文組的最大驚喜。其帶給讀者的，不僅僅是閱讀上的樂趣，也是反思的起點。能以它來作為本文的結尾，或許也是我作為第三十四屆雙溪現代文學 獎散文組複審，的一份榮幸。