雙溪現代文學獎

入圍作品單篇評論，共圈選10篇：

【編號11：〈圓規風景〉】

此詩雖短，但節奏俐落，語言乾淨，能確實掌握圓規所延伸而出的意象，是首四平八穩的詩，只是較欠缺意象的翻新與驚喜，如果結尾能夠再有震撼力一些會更好。

【編號14：〈都市病〉】

頗有巧思的一首詩，看得出在意象上的用心經營，同時也有寄託言外之意的批判。是很典型的「有佳句但無佳篇」的作品，意象偶有失精準，主題的烘托不夠明確。

【編號23：〈重量〉】

僅短短三行的詩，舉重若輕地談重量。短詩要嘛大好要嘛大壞，這首算是安全上壘，語言富有質感，意象精準，敘述聲腔也有情詩的況味。但總覺得整體結構再延伸一些會更好。

【編號31：〈我的房間沒有窗戶〉】

此詩迴環複沓，是這次參賽作品中少數音律較強的作品，意象雖顯老梗，但經營成功。 主題意識可以再明確一些。

【編號40：〈作家〉】

這首詩有一種與生俱來的質感。雖然意象在可預期的範圍之內，但節奏感強烈，氣質抒情而乾淨，在意象和音律方面不禁讓人想及瘂弦的風格。

【編號41：〈六種看葬禮的方式〉】

寫葬禮的不同面向，通篇意象精準，哀而不傷，善用同音字帶來的流暢音律頗有奇趣。篇幅雖不長，卻能緊緊縈繞主題，語言精鍊，有技巧但不賣弄，幾乎無敗筆，是篇難得的佳作。

【編號91：〈你的傘〉】

標題較為老派，第二與第三段的意象精準，佳句頗多但較無新意，整體而言四平八穩。

【編號95：〈怪物〉】

乍看標題令人期待是首實驗性格強烈之作，實際閱讀後發現並不是。二、三段有拿捏到重要的意象，但不夠精準，結尾的鋪陳略顯倉促。有佳句無佳篇。

【編號116：〈台北印象〉】

整體讀來流暢清新，意象乾淨但較欠缺新意，語言略嫌稚嫩，不夠精鍊純熟，最末段的最後兩句太過政治正確了，似乎曾是為了某個文學獎量身訂作的作品。

【編號123：〈考古〉】

音律流暢，但意象太龐雜而且不夠精準及翻新。文字具有當代流行歌詞的況味。

總評：

一首詩的完成，有時必須渾然天成，特別是青年時期的詩，總令人抱持一種期待：不假雕琢的純真與純情──就詩的「氣質」而言。我的評選標準很單純，只要讀起來讓我覺得有「氣質」，我便願意給予支持。所謂的氣質，當然不是指在形式技巧上刻意附庸風雅或文謅謅那種質感，更不是為了謀合某種政治正確而鑿斧的題材。而是一種直白卻能滲透詩意的語境、翻新日常的意象、以及自然而然的音律感。現代詩仰賴最精鍊的語言表達，塑造詩人細膩、幽微而抽象的內在情感，因此基本功非常重要，語言如果不夠純熟、精鍊，恐將影響整首詩的氣質，甚至淪於喃喃自語或任憑情感氾濫。

一首好詩，光從標題或開頭第一句就能牢牢牽引讀者的目光，哪怕僅有佳句而無佳篇，也難能可貴。有時候未必結構井然、意象精準、音律自然的詩才能脫穎而出。在校園文學獎的評選裡，與其端出一盤匠心設計（卻讀不出質感）的好詩，不如挑選一盤充滿些微破綻，但處處流露靈犀的、機鋒的、不完整的詩。

這次入圍的一百多首詩中，有部份的詩學院氣太重，文白交雜（甚至不乏古詩體例），似乎不太符合「現代詩」的標準──古詩要入現代詩當然可行，若被寫成後現代式的戲耍或諧擬便無可厚非，但這些作品很可惜並非如此。另外有部份的詩，過於堆積浪漫主義的情緒，略顯辭溢乎情。台灣的現代詩已歷經過現代主義與後現代主義，在文字技巧的拿捏，甚至突破，顛覆各方面，早已經有相當淋漓盡致的表現。我本來很期待在這次一百多首詩當中，尋找到實驗性格強烈的詩作，但整體結果較為匱乏，當然也偶有幾首令人眼睛一亮之作，或是有些句子的經營產生閱讀過程的撞擊。最後，建議新一輩的創作者多閱讀（私心推薦楊牧、夏宇、陳黎、零雨、唐捐、鯨向海），才會更精準掌握語言，在嫻熟掌握之後，才能跳脫傳統慣用的語言邏輯，創造新一代的獨特聲腔，與上一世代產生區隔。

評審介紹

國立政治大學中文所碩士、台文所博士候選人，兼任教於東吳大學。作品曾獲文學獎若干、入選年度散文選、年度詩選。著有散文集《感情用事》。