雙溪現代文學獎

短篇小說組複審－－潘弘輝老師

（一）各別篇目評論

【04】星間漫遊

　　是一篇浪漫的小說！暢意描寫機器人與身障少女的互動，富有層次，選材上便相當特別，最後機器人帶著少女逃出醫院到森林去的結尾尤其好！充滿戲劇性悲劇的張力。本篇筆力十足，又敢冒險幻想且能穩當駕馭！還不錯。。

【05】黑暗中的旅人

　　文字與造景都吸引人，以虛寫實，已懂得寫小說的某項高明技法，但內容裡鋪陳的故事稍嫌薄弱，以「人生無路可出」來作結尾也嫌悲劇了些。整體而言，節制且聚焦在所要表現的主題上，相當明確，也使得本篇結構完整並因此浮現力量。 

【16】阿好嬸

　　 用台語文思考並寫小說，人物刻畫生猛有力！寫情慾賁張，緩緩交代背景故事，鋪陳皆有意味。寫阿好嬸和豬肉榮尬的那一場令人臉紅耳燥卻鮮明難忘。文字運用不夠成熟需大大加強，但瑕不掩瑜，作者寫活了一個角色！

【19】行李箱

　　作者很懂得小說怎麼寫，是一篇高竿的作品。以物寫人，一氣呵成，運用巧妙，將現代人的俗事生活繁瑣壓力全擠進一卡行李箱裡去。情節流暢，掌握精準，允為不可多得的上乘之作。

【22】蟲洞

　　生死兩界，借蟲洞理論可以穿縮時空的概念，把它套到小說創作亦可以穿縮生死的特性上，而揉雜出這樣的一篇作品：文字極富感情，寫對死去的姐姐的情感，很動人！寫死亡，有新的發想，運筆亦節制不致令過度潑撒，作者是個寫手。

【30】落紅

　　本篇缺點不少，但一開場便吸引人，素材本身及接下來的發展都引人入勝，男生落紅，這概念有趣，可深入探究，與有夫之婦這段寫得太急，而結尾出現落入俗套的敗筆，都讓這篇顯得可惜。

【32】鷹之塚

　　奇幻故事，筆力不俗；但開場過大，反倒顯出端出的小說片段，過於簡化，想當然爾；比如皇帝的角色過於刻板，鷹的愚忠也是，主題雖是處理妖與妖之間的情誼，主線也緊緊跟隨，但運鏡到了大場面大歷史，便顯現出處理不夠周延之處。

【35】出巡

　　寫老人問題，畫面鮮明，簡筆勾勒，將常民生活以及老夫、老妻間雞狗相隨的質樸感情，刻畫得入木三分。嘗試以台語文書寫，配合小說的世界，恰如其分，最後雖以死亡作結，但追著老人身影的老伴，卻永遠帶餘韻地跑下去。

【40】靈魂遺書

　　文筆流暢，情感真摯，用書信體來呈現愛欲糾葛，墮落沉淪、背叛性愛等，都極其澎湃而具說服力。一開始引邱妙津的話語，也有向她致敬的意味。筆力很夠，也很敢寫，直見性命！唯獨題目與一開始的小標彰意太明，略顯敗筆。

【41】殘夢

　　 青春無事的小說，幾個好友在頂樓漫聊情感慾望，文字流暢吸引人，藉由記錄夢境這一方法來鑿刻青春痕跡，百無聊賴卻富有趣味。惟獨部分片段人物出場過於草率，有些感受強要說理也顯得刻意。

（二）總體評論

　　寫小說不難，但要寫出好小說，卻很難。

　　當然，這裡定義的好小說，在於文學性、閱讀性上都能臻於上乘，且能獨特到具有自己的樣貌，有與他者不同見解，並能將之形構成一小說之小宇宙自滿自圓，並進而能啟迪閱讀者，而能藉由作品發人深省，並對世界有所思悟。

　　這種作品就像偉大的藝術品，可以經過時間篩選，而能在文學史上熠熠生輝。用這個觀點來看東吳的文學獎小說，當然有點要求過高，但藉此可以知道有一些基本要求，是評看作品時必然無法迴避的。

　　首先是基本功夫。

　　小說裡的基本功夫是筆力，運用文字來說故事，文字本身便很重要。如何流暢地表達，而所寫的故事又是作者設計安排來表現自己內心的想法，對世界某部份的認知與看待，所以文字的鍛鍊很重要，它將成為你是否可以順暢地講出來，講得好的要素。〈日出入安窮〉在古典文句與現代小說文字兩類上頭交錯運用，沒辦法將文字統御成一個有效的呈現，讀來文謅謅是最大的缺點。〈阿好嬸〉想運用台語文書寫但卻在文字運用上不成熟且多錯字、別字，也是在文字上鍛鍊不足。本屆作品普遍錯字不少，「的」與「得」運用錯誤，這些也是歷年評審作品時多所常見的，小說是用文字與故事去造一個世界，別寫錯字是最基本的要求！

　　其次是選用的素材與如何說故事。

　　素材是小說的血肉，〈星間漫遊〉選了一個身障少女與機器人的故事便有新意。〈鷹之塚〉把將軍、丞相奇幻為妖，在大戰之間講妖的愛情也極特殊。相較之下，〈長情見秋風〉同樣處理古典題材便顯得平板交代。〈梧桐劍〉的題材很有趣，我很喜歡，可惜作者沒把故事講好，雖然他一定寫得很爽！

　　說故事的方式很重要，沒什麼事發生的校園生活也可以寫得很有趣。〈殘夢〉便抓到一個有趣的梗：記夢，然後勾起幾個朋友間的青春、慾望，百無聊賴卻有意思。〈蟲洞〉運用寫作穿越兩界的特性，與蟲洞連接兩界的理論，寫對死去的姐姐的感情，故事說得不錯。而最厲害的是〈行李箱〉，作者很懂得說好一個故事，並善用細節去鋪陳，把現代人積累在身上的浮躁與壓力，都藉由行李箱而整個狼狽地爆開，行李箱頓時成為寓意，寫作高度立即拔升，很是精采！

　　歷來東吳雙溪文學獎水準甚高，本屆也不例外。

　　四十四篇作品裡面其實還有很多都令我印象深刻，比如說〈白城〉講一個中陰身等待的故事，霧正濃，車要開了，要走不走，都遺忘了卻又是在等誰？造一座白城，概念很好，但沒藉由這故事講出自己獨特的想法，便浪費了大規模地造景。〈白色憂鬱〉辯證自殺也頗有深度，但同樣見不到隱身故事背後作者自己的聲音。〈靈魂的定著〉筆力很好，講魔法、吸血鬼，缺點也跟前兩篇一樣，在鋪陳故事的背後看不到作者寫這個故事更深層、更屬於個人的意念。相當可惜！

　　好的小說當然要有作者自己的聲音，對世界觀察後自己理解自成的態度，藉由小說表現出來。除此之外，故事不完整，或邏輯不通的小說都犯了參賽的大忌。

 　　評審這次文學獎，讓我遇上了評審的主觀性這個問題。當兩篇不相上下，互有優缺點，在決擇時刻，我會任性地選擇心底較喜歡的那篇。

　　回頭過來省視自己的小說視野，真的覺得一篇小說迷不迷人很重要啊！所以選的素材、講故事的方法之外，作者本身在行筆之間的氣質、關注，都會浮現出一股更難以言說的文氣，文氣遠遠比技巧更難以鍛鍊，卻始終是一篇作品經時間風砂洗磨過後能否留存下來最關鍵的要素！

　　與所有的參賽同學共勉。