雙溪現代文學獎

【總體評論】

想我十八歲時初寫小說，對於故事的概念並不熟稔，常寫角色的想法和身世，以為交代完就是一篇故事了。後來發覺這樣的寫法，常讓故事處在同一個情緒點，鮮少高潮起伏。這一次參賽的作品中，部分作品屬於這類，作者對文字的掌握和情緒的推動有一定的功力，但故事轉來轉去還是在原地，這類作者我會大力推薦專攻散文，應該都有更好的表現。

41篇小說形式各異，以前評文學獎最怕奇幻小說、武俠小說、宮廷劇來亂入，畢竟要在中規中矩的文學獎中用特殊類型奪獎脫穎而出還是有難度。但無論站在鼓勵性質或真的有獨特之處，在圈選入圍作品時，會考量到小說的完整性，包含人物立體性、閱讀感、故事的記憶點、故事軸線是否清楚、題材創新等。所以就算有些小說不那麼文學性，站在選擇「好看的故事」這一點上，希望這樣的作品有被更多人看到的機會。

多篇文章的作者很有才情，在譬喻、藉物思情的描述、動詞的選用上，都讓人驚艷，參賽作品品素質之高，也是個人評校園文學獎經驗中首遇。可惜一些作品段落沒做好，文字擠在A4紙上，會影響到閱讀。建議參賽者盡可能以正規格式來參賽，減少錯誤就是增加入選的機會。那什麼是正規格式呢？快去圖書館或上網找找三大報文學獎的段落排版參考，肯定不會錯。當然身為作者的你也可以堅持文字擠在一塊或不分段是有特殊用意、實驗性質作品，或認定這是個人獨特書寫風格，也是可以的。

另外，小說是想像的發展，傳統故事新寫當然是可以，若沒有突破舊故事發展或是有相當的衝突性時，無論文字應用多好，都只是別人的故事罷了。最後，故事的完整性只存在作者的腦中，讀者要有足夠線索才能將內容拼湊完全，部分的作者有很好的點、線描述能力，但故事面還是少了點。

【單篇評論】（9篇）

［03　童話］

以童話內容來挑戰文學獎算很有勇氣，最初的童真故事最後翻轉為殘酷舞台，不僅讓此篇文章閱讀性更高，也是好的成人童話。

［05　他卑微的城］

無來由的出走、性格缺陷的家人和不在的親人常常是讓人追劇的關鍵，小男孩的暑假隨母親返鄉，與鄉下的另名男孩相識，換來長大後都忘不了的純愛故事（懷念？）。作者文字功力很好，通篇文章充滿詩意的表現文句。

［13　寧靜海］

家庭內的風暴，當男女情感走到盡頭後還有什麼？故事有村上春樹中常見的壓抑情感、低迷的藍色基調和「我們回不去了」的感嘆。小說手法很穩健，值得細讀。

［14　一個好眠的夜晚］

如同《第七號當舖》的作品，這類的題材常見，交易者必須付出等值代價才能得償所願，但結局能跳脫窠臼的卻少之又少。不管如何，與惡魔交易的故事不會退潮流。

［16　帽子戲法］

宛如電影《色戒》的諜對諜，人物對話很到位，沒有違和感，加上故事精彩，環環相扣，引人入勝。期待此篇作者未來在文學上的表現。

［17　將軍］

故事不算完整，兩人說話高來高去，讀者雖然多少可自行腦補不足的部分，但藏著許多細節部分等作者來寫清楚，此篇勝在營造小說氛圍可圈可點。

［27　受詛咒的王公］

結合宮廷小說和奇幻小說，融合的頗有一回事，很適合寫成輕小說形式，時間可古至今、地點又可中到西，希望作者好好發展這故事。可惜人物對話太匆促、段落不清、結尾部分又草率。

［33　記憶中的鐵軌］

一段偶遇，勾起一段懺情錄和家族崩壞史。分段方式說故事，好處是寫者方便想到哪寫到哪，讀者也容易閱讀；缺點是少了一氣呵成感。主角的經歷是小說中吸引人之處，可試著發展成真正的長篇小說。

［36　覺醒］

我喜歡這種用大量對話建構出來小說的樣子，從對話可以更靠近角色們近一點。短篇小說的勝負點除了文字掌控要有節制，完整說出故事外，在小說的最末能留下餘韻或來個大翻盤。這篇用最末的兩段就將前面放的線索給完整串連起來，控制得宜。

徐嘉澤

作品曾獲時報文學獎短篇小說首獎、聯合報散文首獎、Ben Q電影小說首獎、國藝會創作及出版補助、高雄文學創作獎助。著作有短篇小說《窺》、《不熄燈的房》、《孫行者，你行不行》；散文《門內的父親》、《城市生活手帳》；長篇小說《類戀人》、《下一個天亮》、《秘河》、《他城紀》、《第三者》等書。