雙溪現代文學獎

【總體評論】

讀這些年輕的作品、為它們評分、分類，決定優先順序與篩選輪迴的時候，我在想的是：我應該要尋找什麼？

我回想自己在二十歲的年紀，所寫下的詩，在藝術面和語言技巧上絕對不及格。但青春最重要的不是修辭，不是技術，不是（假扮）世故，也不是飽讀詩書──當然，必要的知識基礎還是要有的，不讀他人文字的寫作者，必定是短命或歹戲拖棚的那一種──這些都不是青春年華的靈魂，應該要展現出的最重要的東西。

從已逾三十歲的眼睛往下看，我所尋找的是青春的真誠。年輕的時候，我們可能很窮困，可能很迷惘，可能血氣方剛，可能不愛思考、只偏好甜蜜的修辭和刺激的故事，正因為這樣，越年輕就越要有誠實的本錢。都一無所有了，何來畏懼失去？

我自己的經驗裡，無論什麼事情，要做好，首先得要有天份。我可以說自己傾向天才信奉論者，因為我看過的美個例子都是一樣，沒有才華，怎麼努力，終究都是搞擰。對於詩，我也是抱持著這樣的信念。但是，即使我強調誠實的重要，但那究竟是平庸無味的呻吟、吼叫，或是蘊含著更好的可能性的抒情、敘事，對我來說還是很重要的。而原創性也是，獨創需要勇氣，需要坦誠地面對自己，在這次的作品當中，只要看到帶有流行歌詞的影響（這樣的作品非常大量，其中有的甚至直接與抄錄沒有兩樣，真是太偷懶了）或他人詩句的重影（除非你能在引用或模仿──或讓我們說致敬吧──之餘，做得比被你引用模仿的文本更好更厲害）的作品，我會毫不猶豫、第一時間淘汰之。

所以，在這次雙溪文學獎新詩類的初審過程中，真誠兩個字，是我最基礎的選詩標準；再來，則還有語言的美學（這透露了這個作者以後能不能寫出更好的詩的機率），以及不可侵犯的原（獨）創性。這三者是並行不悖的，當然，一首好的詩作，除了這三點，還有更微妙機巧千百倍的內容，但若沒有這三點，它則什麼都不是，包括作者也一樣。

經過初審完成後，我自己的前三名是：〈困〉、〈掩埋〉、〈七日〉這三首。這三首既有佳句，也有好的意象，感情上不造作，例如：「黑土裡／爬出一朵白花／小小的花瓣／是我最好的部分」（掩埋），寫出人的內裡很幽微很細緻的部分，黑土與白花兩者在視覺上的映襯，也是漂亮的對照；「你的所在永遠晴朗／黑土裡／每個元寶／都將開出蓮花」（七日），則明顯地受到劉梓潔〈父後七日〉的影響，不管作者看的是電影或小說，他（她）在這樣的基礎上所寫下的詩句，都有著發自內心的真實感，這樣的引用或複沓就是比較好的作法；「有時候深怕壞人綁架我／拷問身上的細胞摯愛的人／他們會說出妳的名字」（困）則是短詩，短詩比起長詩要寫得好其實更難，難在節制，而這首詩則做得不錯，也不落俗套。其他如：〈郊遊〉、〈白噪音〉、〈後奉城〉、〈一切自有安排〉等，都是有趣味而語言新鮮、立意誠摯的作品，所以我也將這樣的作品列入初審名單內。以上，就是我對於這次雙溪文學獎的作品們的一些想法。

【單篇評論】（10篇）

［07　一日的記憶］

彷彿娓娓道來一個日常切片，平實淺淡的語言，雖無甚多技巧，但感覺得出踏實生活的氣味。

［17　郊遊］

作者熟讀現代詩作品，將詩人詩句化入自己行間，作為氣氛襯托與傳遞情感的背景，讀起來層次感自有不同。

［31　掩埋］

小詩扣題，不過多鋪衍，以肉身的腐化，襯托出如舍利子般的核心，點出人的最好的部份的意象很清新。

［37　黃昏］

用力寫景，彷彿一種波特萊爾式的黃昏，復古的口吻與魔幻意象，有十九世紀質感。

［89　自己的房間］

借用維吉尼亞吳爾芙的名句，但內容開展出卻是與原文本完全不同的風景。借題發揮的效果未嘗不佳。

［63　七日］

此七日的結構，一方面有如劉梓潔的父後七日般，呈現死亡儀式的時間裏，流動與凝滯的部分，另一方面也呼應創世論的七日結構，最後兩句甚佳。

［70　白噪音］

以聲學的詞彙作為詩的意象，新鮮之餘，隱喻運用與發展的空間也更大。靠近死亡的思考，也減除了色彩的元素而更貼題。

［75　士林的凌晨五點半］

短詩平實而踏實，記日常中一個吉光片羽，如迷你風景畫。

［82　一切自有安排］

如希區考克短幕劇般，詼諧的語氣與強烈畫面感，使這首作品有難得的短劇風格。

［85　困］

如夏宇的小詩般透徹乾淨，而比夏宇更鄉愿、更溫柔些，巧思可嘉。

崔舜華

1985年冬日生。編輯，讀者，寫字者。詩集《波麗露》（寶瓶文化，2013）、《你是我背上最明亮的廢墟》（寶瓶文化，2014）。